【讲座报道】2015年12月9日下午15:00时，永利集团音乐学系教授，硕士研究生导师程天健教授在永利集团艺术中心室内乐A厅举行了一场名为《西安鼓乐鼓札子谱解读与运用》的学术讲座，这次讲座也是永利集团音乐学系学术月活动的最后一场。民乐系西安鼓乐团杨会青、王涵等7位老师和同学协助程天健老师的讲座,担任示范演奏的任务。
程天健教授首先为大家讲解了什么是鼓札子谱，所谓鼓札子谱，是西安鼓乐敲击乐器的谱字，是以各种鼓的状声字拼在一起而成，用当今的名词解释就是鼓谱的意思，主要用于表现节奏，既能表现出强、弱、快、慢，又能区别高、低、长、短。西安鼓乐的“鼓札子”的传承都以口传心授为主，传播者主要依靠演唱和演奏，学习者依靠听觉和记忆，谱子没有小节线、增时线、减时线和节奏变化，只有汉字由右至左竖式记写，表示力度和音色变化，主要的状声字包括了“灯”、“乍”、“等”、“扎”等20多种谱字。
西安鼓乐鼓札子具有独立的结构和作用。鼓札子有大型和小型之分，大型鼓札子可以成章，分为头、身、尾乐章，用于大型坐乐，如【开场鼓】【退鼓】【开坛鼓】等等，其中【开坛鼓】分为大开坛和小开坛，是两家民间乐社同台演奏时的一种大型开场鼓，形式庞大，结构严密，节奏复杂多变；小型鼓札子结构短小，有时仅有一句，常被用于引子或用于乐曲之间的过渡，如【过拍鼓】【干鼓】等等。
在鼓札子谱的读韵方面，程天健教授为我们进行了详细的解析，由于鼓札子谱是以各种鼓的状声字拼在一起而成的，这些状声字的读音都是以陕西关中地区的方言为主，这样就涉及到了鼓札子谱在发音方面与普通话的不同，以及在读谱的过程中陕西方言所特有的韵味，在札子谱中，不同的谱字表示了不同的敲击位置敲击方式以及敲击力度，例如“灯”“等”两个谱字,前者表示在战鼓、坐鼓、乐鼓用单槌敲击鼓心，同时大锣、铙随击；后者表示在战鼓、坐鼓和乐鼓上用单槌重击鼓心，同时敲击大锣、铙。对这些谱字的读音和运用，程天健教授一一经行讲解和示范，并将其融入于鼓札子的几种基本节奏型之中，可以让我们更加直观的看到鼓札子谱在鼓乐之中的应用特点。
鼓札子是一种有板无眼的节奏形式，以固定的使用方式将各种状声词连接在一起，在鼓札子谱中，有快、慢、强、弱、滚、煞等技巧，演奏者的技艺高低不同，会产生不同的敲击方式，这也就导致了不同演奏者会表现出不同的节奏和情绪。鼓札子谱是可以随意加花加点的，会有许多辅助的符号加以装饰，常常可以表现出谱面以外的情绪。鼓札子谱在鼓乐中有着举足轻重的地位，掌控着全局的节奏，所以对于所有的参演人员来说，都必须熟读鼓札子谱。程天健教授通过《花起鼓》、《九环鼓》、《前退鼓》（片段）等札子谱为我们讲解了鼓札子的艺术特征。
西安鼓乐分为坐乐和行乐，主要以吹奏乐器和打击乐器为主，吹奏乐器主要有笙、笛、管子等，打击乐器主要有战鼓、乐鼓、坐鼓、高把鼓、单面鼓、豆鼓、大锣、马锣、引锣、海口子等，其中战鼓的体积较大，音色厚重；乐鼓的体积较小，音色清脆，主要用于演奏装饰音；坐鼓体积中等，是西安鼓乐中最常用的打击乐器，也是本次讲座中程天健教授主要向我们展示的乐器。其他乐器中，高把鼓带有长长的手柄，一般用于站立演奏，单面鼓的形状类似于大锣，而豆鼓是这几种打击乐器里体积最小，音色最脆，也是最精致的乐器，直径约10厘米左右。
在鼓乐套曲中，旋律和鼓札子段落都是交叉进行的，鼓札子在鼓乐之中，并不是附属于旋律的音乐形态，在很大的程度上有自身独立的作用以及独特的风格，所以，在鼓乐之中，当旋律乐器表达不出应有的气氛时，就需要敲击乐器的烘托，从而形成了鼓札子。程天健教授和民乐系的老师同学为我们现场演奏了《尺调双云锣八拍座乐全套》中的开场锣《三股鞭》、《退鼓》、《赶东山》等段，演奏和分析想结合，让我们近距离的感受到西安鼓乐的魅力，更直观的看到在西安鼓乐中对札子谱的运用。
通过这场讲座，不仅领略到了西安鼓乐的传统魅力，还学习到了中国古代的传统乐谱流传至今所带给我们的音乐，受益良多。同时，传统音乐在当今社会的传承和发展，使得我们进行了深刻的反思，我们由衷的感谢传统音乐的传承者和研究者，为我们宣传普及中国传统音乐“世遗”西安鼓乐，做出巨大的贡献。
（撰文：2015级研究生张卜元）
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